Читай кино!

В декабре 1899 года в журнале «Русская мысль» № 12 впервые опубликован рассказ русского писателя и драматурга Антона Павловича Чехова «Дама с собачкой».

Самое лирическое произведение Чехова, в котором необыкновенное душевное событие рисуется обыденными красками, а банальный адюльтер оборачивается большой любовью.

Источником впечатлений, которые побудили Чехова написать рассказ «Дама с собачкой», часто называют знакомство писателя с актрисой Московского Художественного театра Ольгой Книппер . Поскольку в этот момент Чехов уже живёт в Ялте, а Книппер занята репетициями в московском театре, их отношения развиваются по большей части на расстоянии, с редкими встречами. Это ощущение разлуки и легло в основу рассказа, герои которого также вынуждены жить вдали друг от друга. Ялтинские реалии, перенесённые в рассказ в качестве декораций, тоже достаточно подробно идентифицированы — где Гуров и Анна Сергеевна встречались, где завтракали, где наблюдали за прибытием парохода и что за пароход это мог быть.

Художественный фильм «Дама с собачкой» (1960)

«Дама с собачкой» оказалась одним из самых популярных произведений Чехова. Ещё при жизни писателя рассказ был переведён на несколько европейских языков, в том числе на английский и немецкий. Также вышло подражание — рассказ «Любовь Константиновна» Бориса Лазаревского , который, впрочем, далеко не сразу признал вторичный характер своего произведения. Чеховский рассказ стал материалом для большого количества кино- и театральных постановок, а первая экранизация с Алексеем Баталовым и Ией Саввиной, сделанная Иосифом Хейфецем в 1960 году, получила специальный приз на Каннском фестивале.

Отзыв о фильме:

Очень непростая история любви. Так тонко, так точно переданы все нюансы взаимоотношений, переживаний героев. И ни малейшего ощущения ‘экранизации великого Чехова’. Бррр, от такого словосочетания отдает нафталином.

Конечно, этот фильм — бенефис Баталова. Дмитрий Дмитриевич Гуров — это одна из его звездных ролей. Я даже не возьмусь проследить, какими тончайшими штрихами от передает характер героя, его отношение к Анне Сергеевне в начале случайного курортного романа, перелом и осознание того, что на него обрушилась большая любовь. Ой, а чего стоят моменты, когда он увлеченно выбирает косточки из арбуза в тот момент, когда соблазненную им Анну разрывают муки совести. В какие-то моменты — вроде бы никакая жилка на лице Баталова не дрогнула, а зрителю понятно, что причитания Анны Сергеевны уже вызывают у Гурова раздражение. Или момент, когда он подбирает перчатку, оброненную уезжающей с курорта Анной Сергеевной и… вешает на ограду вокзала. И больше ничего не нужно, все понятно — эта женщина ровным счетом ничего для него не значит. А потом — совсем другой человек. Мне казалось, что со стороны видно, как у него разрывается сердце. Совсем иная палитра — Гуров с женой. И новый набор красок — Гуров с детьми.

Роль Саввиной гораздо примитивнее — страдающая то от унылой жизни, то от чувства вины, дама. Если честно, ее надрывно-театральная манера наговаривать текст было единственным, что раздражало в фильме. Благо, она целиком и полностью затмевается Баталовым.

Но не только в игре Баталова и в прекрасном первоисточнике дело. Это правда — великий фильм. Он очень многослоен. Блестяще выписана режиссером жизнь мещанского общества. С одной стороны — детальная достоверность, колоритнейшие персонажи. С другой — карикатурность образов. Пошлость окружает героев везде, только немножко различаются ее ипостаси — мещанская пошлость жены, претендующей на аристократизм, вульгарная пошлость крымских друзей, душевная пошлость деловых и клубных приятелей.

— Ах, если бы вы знали, с какой очаровательной женщиной я познакомился в Ялте…

— Да, это вы верно сказали, осетрина то была с душком!

Мне кажется, в этом фильме нет ни одной проходной эпизодической роли. Каждый эпизод — маленький шедевр.