В сегодняшнем обзоре журнальных публикаций предлагаем вам познакомиться с литературными новинками из журнала «Новый мир».
В двенадцатом номере 2024 года вы можете прочитать:
Покровская О. Лестовка наследника : повесть / Ольга Покровская // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 8–36.
В смутную (а по ощущениям народа и вовсе апокалиптическую) эпоху церковного раскола из храма исчезает чудотворная Богородичная икона. Местный полубезумный вор и бродяга Леонт становится одержим ей, и постоянно слышит скорбный голос Богородицы, сетующий на «чуждых людей» и свое одиночество в этом мире. Леонт задается мыслью найти похитителя и вернуть чудотворный образ. Целая вереница человеческих душ – чистых, заблудших, продажных, запутавшихся, искренне и глубоко верующих – встает на этом пути, а с ними – и искушения.
Глазун М. Выходы : рассказы / Максим Глазун // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 43–51.
Две почти сюрреалистические истории, персонажи которых видят мир особенно, по-детски непосредственно и даже фантастически.
Филипп поневоле становится символическим Хароном наоборот – везущим на корабле тела мертвых филиппинцев их семьям, но для него и мертвые остаются в первую очередь живыми душами, такими, какими он их помнит.
Вася – сам еще ребенок – и жизнь ему видится фантазийно, гротескно: в этой фантазии он может стать всемогущим Водолеем, или растворить человека – и так шаг за шагом бороться со своими крохотными, но такими большими детскими страхами и даже идти им навстречу, по-героически.
Борухова М. На просторах зимы : стихи / Мария Борухова // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 52–54.
Мария Борисовна Борухова – родилась в Саратове 15 апреля 1988 г., окончила Саратовский государственный социально-экономический университет. Автор двух книг стихотворений; участник международного поэтического фестиваля «Каштановый дом»; лауреат конкурса молодежной поэзии «Начальная пора» им. Леонида Киселева (Киев). Стихи публиковались в альманахах «Каштановый дом», «Впечатления»; в журналах «Введенская сторона», «Симбирск», «Фома», «Плавучий мост». Живет в Саратове.
***
Не могу насмотреться в окно
На желтеющих листьев каскад,
Вспоминая о том, что в вино
Превратится к зиме виноград.
И покроется снегом трава.
И закончится птичий полет.
И попавшие в сердце слова
Будут биться, как рыба об лед.
И настанет назначенный час.
И сравняются чаши весов.
И учитель, покинувший класс,
Не услышит чужих голосов.
И прольется пронзительный свет
На просторы земной тишины,
Где вопросов о будущем нет
И ответы уже не нужны.
Жолковский А. «Из третьих уст» и другие филологические виньетки / Александр Жолковский // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 72–80.
Автобиографическая подборка курьёзных и увлекательных случаев из литературной и преподавательской жизни Александра Жолковского, в том числе и его размышления о загадках поэзии, и воспоминания об ушедших друзьях-поэтах, и интересные фрагменты диалогов и личных переписок.
«Мой профессиональный кайф состоит в разгадывании поэтических тайн, дающих право на заветное: Я знаю, я! Но надо признать с улыбкой хмурой, что это всего лишь мое личное оценочное суждение – мнение одного из тех скукарей, которые смакованию текстов предпочитают рассуждения о них».
Белецкий Р. Сад «Аквариум» : пьеса / Родион Белецкий // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 86–109.
Сад «Аквариум» в центре Москвы – личный «вишневый сад», земля обетованная и более того – душа и сердце главного персонажа, бывшего поэта и актёра и, как сейчас модно говорить, человека тонкой душевной организации, крайне остро воспринимающего любые перемены, происходящие в современном мире – в особенности в человеческой душе, превращающейся в равнодушную машину потребления. «Водораздел» между утонченным, ищущим миром Зеленоградского и «пластиковым» обществом – дочка героя Лена, недолюбленная и недоласканная в детстве и выросшая в потерянную женщину, презирающую саму себя и вынужденную выбирать между измучившим её и родным одновременно миром отца и приземленной «пластмассовой» реальностью.
Кружков Г. Заметки к переводу «Гамлета» / Григорий Кружков // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 114–123.
Перед нами – интереснейшие рассуждения об интерпретации некоторых значимых смысловых фрагментов легендарной шекспировской трагедии: последних слов Гамлета (The rest is silence), знаменитого монологаTo be or not to be и прочего. Всё здесь – к мыслям о самой сути переводческой деятельности и драматургическом искусстве великого британца.
«Мне хотелось передать, в первую очередь, красоту шекспировского стиха, его высокую риторику, его драматическую силу. И чтобы актерам было удобно это играть, а зрителям – понимать», — пишет автор.
Шекспир У. «Гамлет, принц Датский» : акт пятый / Уильям Шекспир ; перевод и вступление Григория Кружкова // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 123–145.
В номере представлен перевод финального, V акта шекспировской трагедии, выполненный признанным мастером художественного перевода (и оригинальным поэтом, филологом, лингвистом) – Григорием Кружковым. В небольшом вступлении Григорий Михайлович вкратце повествует о своем долгом подступе к переводу «Гамлета», о задачах этой сложной работы и своем послевкусии от сделанного.
Фрумкин К. Нужна ли этика искусственному интеллекту? / Константин Фрумкин // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 146–153.
В наше время искусственный интеллект достиг небывалого развития, в связи с чем встал вопрос этики как в использовании ИИ-технологий, так и для них самих (если под ИИ подразумевать искусственный разум, квазиличность). В своей статье Константин Фрумкин пытается ответить на вопрос, насколько целесообразно говорить об этической составляющей у искусственного разума и так ли совершенны люди по сравнению с компьютерами, как хотят казаться.
Беспрозванный В. Язык пищи богов : Аверченко и другие / Вадим Беспрозванный // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 154–169.
«Гастрономическая» проза – явление не вполне обычное и уж точно не такое простое, как кажется. Именно месту «пищевой» прозы в литературе и посвящено это исследование. В первых рядах – сборник Аркадия Аверченко «Дюжина ножей в спину революции», где «съедобные» образы служат для раскрытия социально-политических тем. Еда как средство противопоставления богатых и бедных присутствует также у Достоевского и, разумеется, у Чехова и других сатириков первой половины XX века: Ильфа и Петрова, Тэффи, Михаила Булгакова.
Карасев Л. Начало стихотворения и основной сюжет у Пушкина / Леонид Карасев // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 170–175.
Статья посвящена «однообразию» стихотворных зачинов у А. С. Пушкина, чаще всего представляющих собой пейзажные зарисовки. Леонид Карасев много цитирует, анализируя, сопоставляя между собой предварения нескольких пушкинских поэтических текстов: ранних – «Воспоминания в Царском Селе», «Наполеон на Эльбе», «Мечтатель», «Сраженный рыцарь», «Гроб Анакреона» – и более поздней поэзии, в которой зачины также чаще всего пейзажные («Погасло дневное светило…», «Ненастный день потух…», «Зимняя дорога», «Зимнее утро»).
«После Пушкина такого рода соединения «природного» в начале стихотворения и не связанного с ним основного сюжета становятся общим местом, его используют многие авторы XIX и XX веков вплоть до дня сегодняшнего, когда принцип случайности, произвольности стихотворного построения сделался едва ли не самым главным».
Глушаков П. Повесть В. П. Астафьева «Пастух и пастушка» : структура вступления к тексту / Павел Глушаков // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 176–182.
Вступление к этой повести интересно тем, что оно обладает сложной разноуровневой структурой со стилистическими и цитатными наслоениями: это отсылки и к «Хаджи-Мурату» Льва Толстого, и «На железной дороге» Александра Блока, и к пушкинским текстам, и к народным – из многочисленных культурных и мифопоэтических пластов складывается почти бесконечный образ России, одновременно надломленной, в трещинах-морщинах, хоронящей своих детей, и сильной, по-матерински тёплой. С любовью и большим вниманием рассматривает автор статьи небольшой текст вступления к «Пастуху и пастушке» как в соотнесении с самой повестью, так и в контексте цитат и литературных аллюзий.
Успенский П. Метафоры В. Маяковского : как связаны родительный падеж, кеннинги и «лесенка»? : статья первая / Павел Успенский // Новый мир. — 2024. — №12. — С. 183–200.
«В статье я рассмотрю метафоры Маяковского в разных аспектах: как они организованы лингвистически, в чем специфика механизма их восприятия, какие их черты соотносятся с экспериментальными метафорами «гилейцев». Попутно я буду обращаться и к другим темам, например, к особенностям родительного падежа или к поэтике символизма. В первой части статьи речь также пойдет о генезисе метафорических конструкций Маяковского, но более пристальный и провокационный подступ к этой проблеме будет сделан во второй публикации. В ней же я обращусь к феномену «лесенки», — отмечает автор.