17 (5) июня 130 лет со дня рождения Слюсарева Ивана Кирилловича (1886—1962) – художник-график, один из основоположников уральской пейзажной живописи, один из организаторов и секретарь правления Свердловского отделения Союза художников (с 1932), педагог
Родился в д. Черноскутово Свердловской области, в семье крестьянина. Первый учитель и наставник молодого художника, его друг — талантливый пейзажист Леонард Викторович Туржанский. С 1903 по 1907 г. учился в Екатеринбургской художественно-промышленной школе. В 1923 г. прошла первая персональная выставка работ И. К. Слюсарева, где художник представил около 160 произведений. Выставка получила прекрасные отзывы. В конце 1920—1930-х гг. талант художника расцветает особенно ярко. В этот период он пишет самые значительные свои работы: «Избушка на пригорке», «Старая ель на реке Чусовой», «С реки туман», «На Танагае». Талант Слюсарева многогранен: он пробовал себя в создании архитектурных и интерьерных композиций, жанровых сцен и натюрмортов. И. Слюсарева называют родоначальником уральского пейзажного жанра, «певцом Урала». За свою долгую жизнь он создал более 2 500 этюдов и картин. Большинство из них отображают замечательную уральскую природу с её горами, хвойными лесами, прозрачными озёрами и быстрыми реками. В 2006 г. к 120-летию художника был издан альбом его работ «И. К. Слюсарев. Живопись».
Для любителя уральской живописи имя Слюсарева известно давно и удивить его новыми фактами о жизни и творчестве плодовитого екатеринбургского пейзажиста не просто. Некоторые старожилы еще помнят самого Ивана Кирилловича, живы его ученики, периодически на выставках появляются произведения Слюсарева из музейных собраний и частных коллекций. Не обходили стороной живопись Слюсарева критики и искусствоведы, его фамилия появляется в статьях о художественных выставках еще в дореволюционной екатеринбургской прессе,
затем о его работах писали советские уральские газеты и журналы.
Слюсарев стал общепризнанным классиком уральской живописи, но это совсем не означает, что творческий путь его детально исследован. Набор штампов о «певце уральского пейзажа» кочует из статьи в статью, а многие особенности его живописи и творческие периоды изучены лишь поверхностно, о некоторых ярких работах не сказано ни слова. В Слюсареве привыкли видеть мастера лирического пейзажа, но огромное место в творчестве живописца занимал бытовой жанр.
До наших дней в частном собрании в Екатеринбурге сохранились ранние работы Ивана Слюсарева. На одном из листов плотной акварельной бумаги сепией и тушью выполнены наброски человеческих фигур, изображены голова старика и петух. В рисунках чувствуется
ученическая скованность, видны ошибки в анатомии и пропорциях, но в них есть и точно подмеченные детали, попытки передать характер, состояние. На основе подобных набросков и зарисовок Слюсарев пытается создавать жанровые композиции. Одна из подобных композиций называется «Убогие».
Выразительные, немного гротескные образы калек и нищих заполняют пространство листа. Типы «убогих» разнообразны: среди них и благообразный бородатый странник в очках,
и отталкивающий в своем уродстве горбун, и полуголый молодой калека, и грязный оборванец в лохмотьях. Художник пытается сделать композицию более сложной и располагает фигуры в различных ракурсах, уделяет внимание деталям, но с дилетантской старательностью обводит контуры. С большей легкостью он пишет дальний план, на котором размытые силуэты фигур создают точное ощущение базарной сутолоки и суеты. В целом, несмотря на слабость рисунка, плоскостность и обобщенность образов, в композиции присутствуют и черты документальной
убедительности, и эмоциональная напряженность, а главное, сохранено изначальное детское впечатление от многообразия человеческих страданий.
Долгие годы у дочери художника хранилась одна из ранних жанровых работ Слюсарева «Сиротка».
Татьяна Ивановна считала, что отец изобразил в этой композиции себя. И хотя Слюсарев в своих воспоминаниях и беседах с искусствоведами не упоминал, что ребенком его отправляли собирать милостыню, известно, что его родная семья жила в нищете и подобное могло иметь место. Но даже если произведение не имеет автобиографической основы, в нем есть нотки личных переживаний, есть сентиментальная красивость. Розовато-сиреневые и охристо-золотистые лохмотья «сиротки» написаны легко и живописно. Но застывшая поза маленького оборванца, его недетский тяжелый взгляд передают подавленность и надлом в душе ребенка. Среди людей, близко знавших Ивана Кирилловича, бытует мнение, что лицо мальчика-сироты было написано другим художником по просьбе Слюсарева и с его детской фотографии.