В сегодняшнем обзоре журнальных публикаций предлагаем вам познакомиться с литературными новинками из журнала «Урал» № 1-6 за 2026 год.
Поэзия в январском номере представлена стихами Ольги Фадеевой, Германа Власова, Надежды Болтачевой и Юлии Новосёловой. В разделе «Молодые стихи» освещено творчество студентов Екатеринбургского государственного театрального института, участников клуба «Поэзия» при журнале «Урал» Елены Шадриной, Алисы Парамоновой и Ксении Бирюковой. Закрывается номер стихотворением Игоря Северянина «Январь».
Роман-verbatim Елены Черниковой «Пандомия» довольно сложен по структуре. У одной из героинь во время пандемии завязываются очень тесные отношения с ИИ по имени Али. Впрочем, окончание следует. Рассказы Игоря Малышева «Под ее окнами», «Сом», «Смех из-подо льда», «Клавесин», «То, что меня переживет», «История без названия» и «Вдали от городов» носят эксцентричный, местами мистический характер. Героиню рассказа Ирины Банах «Белый шум» мало того, что оставил любимый мужчина, так он, подлец, еще и котика забрал. Герой рассказа Андрея Оболенского «Нет меня» вообще-то поэт, но работает санитаром и находится в перманентной депрессии, так что неизвестно, помогут ли ему лучший друг и очаровательная сослуживица. Рассказы Сони Рыбкиной «Нелепое прошлое» и «Театр теней» – о любви.
В «Детской» – повесть Светланы Лавровой «Убийство во время конца света». Гости съезжались на дачу, чтобы помочь одному из них, писателю, сочинить детектив с убийством. Затея заканчивается реальным убийством. Конец же света, непонятно почему и как, обязательно наступит на следующий день.
Краеведение в номере представлено статьей Сергея Беляева «Кинематографический перекресток», в которой весьма подробно изложена история дореволюционных кинотеатров Екатеринбурга.
Критический отдел открывает Константин Комаров статьей «В нашу прозу с ее безобразьем…». Это заметки о прозаическом шорт-листе Девятого сезона премии «Лицей», причем критик весьма критичен.
На «Книжной полке» размещены рецензии Михаила Хлебникова на роман Михаила Елизарова «Юдоль»; Елены Севрюгиной на «Термитник: Роман в штрихах» Лидии Григорьевой; Станислава Секретова на биографическую книгу Надежды Сикорской «Русский тенор Соломон» и Ольги Василевской на сборник Бориса Кутенкова «Критик за правым плечом: Избранные заметки о классиках, современниках, литературном быте».
В «Иностранном отделе» рецензия Сергея Сиротина «Страшное взросление» на роман ирландского писателя Пола Линча «Благодать». Действие романа происходит в середине девятнадцатого века в Ирландии, и неудивительно, что взросление героини названо страшным.
В рубрике «Волшебный фонарь» Валерий Исхаков помещает кинорецензию «Пессимистическая комедия» на фильм «Хроники русской революции» (Россия, 2025. Реж. А. Михалков-Кончаловский). Рассказ о фильме предельно ироничен, однако вывод делается, что кино получилось очень неплохое и оригинальное.
В «Критике вне формата» Василий Ширяев прочёл «Среднюю продолжительность жизни» Максима Семеляка, рецензировал ее очень распространенно и широкотолковательно и назвал текст «Верни мне мой 2008-й».
Пушкин умер (10 февраля 1837 года), но дело его живёт
Обзор февральского номера «Урала» :
Зима движется к концу, выходит февральский номер «Урала».
Поэзия в номере представлена стихами Яниса Грантса, Екатерины Сергеевой, Алексея Дьячкова, Анастасии Репиной и Марины Кантор, а также стихотворением Ивана Бунина «Слово».
Рассказ Евгения Асноревского, хотя и назван «Хранитель времени», но главная его тема — преодоление страха высоты, присущего обоим героям. У одного этот страх пропал после службы в воздушно-десантных войсках в Афганистане, у другого более интеллигентным способом. Героиня рассказа Владислава Черемных «От «Шарика до Москвы». Разговор, услышанный в аэроэкспрессе а/п Шереметьево — Москва», герой профессионально занимается боксом, причем в США. К счастью, недолго. В номере помещено окончание романа Елены Черниковой «Пандомия. Роман-verbatim». Здесь много говорится об ИИ, о религии, об истории, и еще много о чем. Здесь же рассказ Владимира Тренина «Урозеро». Отрывки из романа Сергея Лазо «Людо(в)ед» «Жил-был кот» и «Богословское» отличаются изящностью стиля и живостью, хотя оба как раз о смерти.
Драматургию представляют пьеса в одном действии Артема Шушарина «Потерялось…» (постмодернизм) и монопьеса Игоря Шлыкова «Мой добрый Космос» (модернизм).
В «Детской» — сказки Марии Гербер. Сказки предельно волшебные и этнографически разнообразные: японская «Хороший сын», «Охота на гулона» северных земель, чукотская «Самый маленький», норвежская «О том, как Харальд Прекрасноволосый в битве победу одержал» и шотландская «Великанова свадьба».
В рубрике «Жизнь и судьба» исторический материал театроведа Ларисы Петровой «Без перестройки сцены спектакли МХАТ играть нельзя» МХАТ в Свердловске, 1942 год» о гастролях первого театра страны в нашем городе во время Великой Отечественной войны.
В «Перекличках» помещено исследование Павла Глушакова «Медный всадник» как предчувствие». Разбирая строки поэмы, автор показывает, что «Медный всадник» предчувствовал ряд эпизодов Гоголя, Салтыкова-Щедрина, Блока, Пантелеева, Исаковского, Распутина и Шукшина.
Отдел критики открывается статьей Валентина Лукьянина «Долг и надежда. О прочитанном в юбилейный год Победы». Далее статья Марка Амусина «Сальников: (пере)осмысление».
На «Книжной полке» читаем рецензии Андрея Попова на стихотворный сборник Евгения Чигрина «Болотный огонь: Избранное»; Ларисы Сониной также на сборник стихотворений Михаила Стригина «Точка имаго»; Шевкета Кешфидинова на книгу мемуаров Зои Богуславской «Халатная жизнь» и Анны Аликевич на книгу Алексея Поликовского «Слова в снегу: Книга о русских писателях».
«На литературном посту» Лидия Гортинская рецензирует сборник рассказов Майи Кучерской «Случай в маскараде».
В «Иностранном отделе» размещена рецензия Сергея Сиротина «История и вымысел» на роман известного китайского писателя Хуана Хуаци «Марко Поло и китайская принцесса». Роман основан на исторических событиях, но поскольку все происходило 700 лет назад, без вымысла обойтись не удается.
«Волшебный фонарь» Валерий Исхаков выступает автором кинорецензии «Хроники американского идиотизма» на прошлогодний американский фантастический сериал «Одна из многих (Plur1bus)». Судя по рецензии, авторы сериала обладают настолько богатой фантазией, что лучше бы никакой не обладали.
Вот и пришел третий номер журнала «Урал» за 2026 год!
Поэзия в нем представлена стихами Леонида Антипьева, Елены Ахмеровой, Николая Семёнова, Никиты Бунтавского, Инны Киннер. Завершает номер стихотворение Осипа Мандельштама «Образ твой, мучительный и зыбкий»
Действие книги Марии Скрягиной «О природе дневного света» происходит в старину в католическом монастыре и связано с изготовлением витражей. В номере журнала читайте фрагмент «Витражи святого Дионисия».
Повесть Дениса Макурина «Где память живёт» композиционно состоит из множества коротких эпизодов из жизни пожилой сельской пары.
Помимо этого проза представлена рассказами Екатерины Климовой, Леонида Бежина и О. Камова.
В разделе «Почти без вымысла» — воспоминания Игоря Родина «И жили они долго и счастливо…». Воспоминания, впрочем, не столько о себе самом, сколько о своих многочисленных предках: «…я постарался рассказать обо всех, кто был на Земле до меня в нашем семействе, так же — по-настоящему, без пафоса и лукавого художественного вымысла, а лишь с любовью и легкой грустью».
Краеведческая статья Сергея Беляева «В Екатеринбурге оставил по себе память…» К 175-летию со дня рождения П.П. Баснина» повествует о том, как этот никому не известный дотоле инженер, уйдя с прежней службы, ярко заявил о себе на журналистском и музыкантском поприще.
В рубрике «Жизнь и судьба» статья Дмитрия Аникина «Шаховской. Прямой талант». Широко известный в свое время литератор князь Шаховской, по мнению автора, не был великим драматургом, не стал великим актёром, но вряд ли во всей истории русского театра можно найти другого деятеля такого масштаба. Он определял репертуар, он учил актёров, менял язык и пластику сцены, создавал политику и идеологию театра.
В рубрике «Толстяки на Урале: журнальная полка» – рецензии на произведения, опубликованные в других «толстых» журналах – «Знамя», «Звезда», «Новый мир» и «Дружба народов».
Другие постоянные рубрики журнала – «Критика и библиография», «На литературном посту», «Иностранный отдел», «Волшебный фонарь» и «Критика вне формата».
Как поется в известной песне, даже пень в апрельский день березкой снова стать мечтает. Но читатель «Урала» отнюдь не пень, и мечтает открыть четвертый номер журнала.
Он открывается стихами Виктора Ляпина, а закрывается стихотворением Василия Жуковского «Воспоминание». Кроме них поэзия представлена стихами Сергея Коркина, Леонида Степанова, Татьяны Корус и Максима Зязева.
Действие исторического фэнтези Яны Жемойтелите «Сумраки богов» происходит в тринадцатом веке в Карелии, когда великий князь Ярослав Всеволодович стал для карельского края крестителем и просветителем, уподобившись равноапостольному великому князю Владимиру, крестившему Русь. В фэнтези князь Ярослав периодически перевоплощается в волка. События в рассказах Евгения Егорова «Эмигрант», «Блокнотик», «Брачная ночь», «Советский человек» и «Ковер» стоят на грани фантастики, а иногда и далеко за гранью. Герои рассказов Никиты Старцева «Альбертыч» и «Мальчишки» охотно играют: Альбертыч в шахматы, а мальчишки в электронные игры. Рассказы Анастасии Журавлевой «Тишина-приманка», «Снегурочка на пенсии», «Жара», «Лед» и «Паспорт» отличаются лаконичностью и эмоциональностью. Рассказ Владимира Кочурова «Мастерская» вполне можно рассматривать как образец литературы романтизма. «Вторая премия. Короткие рассказы» Саши Либуркина, а, точнее, четыре очень коротких рассказа в основном из жизни питерской богемы.
Драматургия номера представлена пьесой Риной Ю Нарши. «Весна. Частные свидетельства железного века, рассказ блокадной кошки». Главная героиня пьесы – кошка Весна, но и эпизодических людей там фигурирует очень много.
Под рубрикой «Жизнь и судьба» опубликован «Счастливый мученик. Памяти Николая Коляды» Павла Руднева, где, в частности, сказано «Если вообразить отечественный театр, в особенности внутренний, провинциальный, как механизм, машину, то смерть Николая Коляды выглядит как разрушение в этом механизме оси. У нас у всех выбило опору».
Раздел «Письма русского путешественника» представляет «Затерянный дебаркадер», автор которого, Алексей Рачунь, описывает путешествие не слишком далекое, но весьма специфическое: речное.
В рубрике «Почти без вымысла» помещено эссе Константина Богомолова «Пропасть без ловца. Сэлинджер: неизвестная уральская страница». В 1967 году в «Урале» был опубликован роман Джозефа Хеллера «Уловка-22». Это вдохновило Сэлинджера предложить в «Урал» свой новый роман. Автор «Пропасти без ловца» рассказывает, что из этого вышло.
На «Книжной полке» расположены рецензии на новые издания: Ивана Родионова на роман Анны Чухлебовой «Вдовушка»; Веры Калмыковой на книгу Доктора Лизы Глинки «Я всегда на стороне слабого»; Кирилла Ямщикова на исследование Вячеслава Курицына «Главная русская книга. О «Войне и мире» Л.Н. Толстого»; Игоря Михайлова на сборник Натальи Рубановой «Астрид Линдгрен, до востребования. Шиворот-навыворот критика: эссецензии, вольности, штучки» и Алексея Мошкова на книгу Анны Горенко «Королевская шкура шмеля. Избранные стихи и проза».
В рубрике «На литературном посту» тоже расположена рецензия Лидии Гортинской «Степан Разин как человек, а не историческая личность. О романе Захара Прилепина «Тума». Автор удручен тяжестью казачьей жизни тех времен.
В «Иностранном отделе» рецензия Сергея Сиротина «Дерзость духа» на роман французского писателя Лорана Бине «Игра переспектив/ы». Действие романа происходит во Флоренции в 1557 году. Формально это детектив, но основная тема произведения – искусство часто было вынуждено собственными кулаками защищать себя от политики, религии и идеологии, которые хотели поместить его в прокрустово ложе своих представлений о прекрасном.
В «Волшебном фонаре» синтетическая рецензия Валерия Исхакова «Robinson aufgetaut» одновременно на книгу и фильм (Евг. Водолазкин, Авиатор, роман, 2018. «Авиатор», реж. Егор Михалков-Кончаловский, Россия, 2025). Немецкое название (Робинзон размороженный), по словам автора, дано рецензии исключительно из уважения к герою романа и фильма Константину Гейгеру. Фильм, кстати, понравился критику больше, чем книга.
Майский день, именины сердца… Это мы о выходе майского номера «Урала».
Поэтическая его часть представлена стихами Владимира Козлова, Дмитрия Вилкова, Кирилла Машкина, Галины Шубниковой и Богдан Бейк.
«Этюды раненой памяти» Геннадия Кочеткова (1923–2006) – четыре коротких рассказа о Великой Отечественной войне, о которой автор знал не понаслышке: он сам воевал и был тяжело ранен. Детство героини романа Натальи Викторовой «Чайки, чайники, чаинки» тоже начинается во время войны, но следует учитывать слова героини: «Начну-ка я выдумывать своё собственное детство, но всё по порядку». В рассказе Евгении Толстых «Сны моего одиночества» профессор и доктор, сетуя на то, что нет технологий для управления снами, пытается их найти. «Сберкнижка для ежа. Истории о том, какие мы все трусы друг за друга» Саши Николаенко – истории из жизни медведя Медведа и ёжика Зёжика. Налай из рассказа Бориса Телкова «Бедный Налай» человек действительно бедный, но не только потому, что он туземец одного из островов в Океании, но и по другой причине.
В «Детской» – рассказы Ярославы Воробьевой «Летавицы» и Кирилла Сергеева «История через письма: трагедия Рыбницы». Оба автора – финалисты литературной премии «Глаголица» – международного конкурса для детей и подростков от 10 до 17 лет. Несмотря на возраст авторов, оба рассказа посвящены событиям Великой Отечественной войны.
Под рубрикой «Жизнь и судьба» помещена статья Валентина Лукьянина «Стержневой человек на изломе эпох. К 100-летию Лидии Александровны Худяковой». Худякова, по ее собственным словам, тридцать лет была партчиновницей, но в историю Екатеринбурга вошла как основательница Литературного квартала и Камерного театра Объединенного музея писателей Урала.
«Переклички» Павла Глушакова «Ad discendum, non ad docendum» («Для изучения, а не для поучения») – это заметки и выписки из многих классических произведений. Автор объясняет, что неожиданный контекст, возникающий при монтаже разных текстов, стимулирует размышление.
Отдел критики открывается статьей Константина Комарова «Связанные одной целью. К 40-летию Свердловского рок-клуба», в которой преимущественное внимание уделено разбору текстов Ильи Кормильцева и Аркадия Застырца. В статье Татьяны Арсёновой «Как Борис Рыжий скелет в Кытлыме нашел. О стихотворении «Север» и вокруг него» вышеназванное стихотворение Б. Рыжего сопоставляется со стихами А. Кузина и И. Бродского, а также с прозой Джека Лондона.
В рубрике «Журнальная полка: толстяки на Урале» помещены рецензии на журнальные публикации: Елены Сафроновой на повесть Светланы Волковой «Барракуда» («Нева»); Владислава Толстова на повесть Ксении Чижиковой «Обычная история» («Волга»); Александра Рязанцева на повесть Геннадия Воронина «Охота» («Знамя») и Станислава Секретова на мемуары Гарри Бардина «Ё-моё!» («Знамя»).
«На литературном посту» Лидия Гортинская выступает с рецензией «Там, где кончаются иллюзии. О повести Ирины Буториной «В Одессу на майские». Питерский студент решил съездить в Одессу на майские и как раз подгадал к событиям в Доме профсоюзов.
В «Иностранном отделе» Сергей Сиротин рецензирует роман американского писателя Лэнса Олсена «Календарь сожалений». Текст озаглавлен «Лучшего все равно не дано», потому что роман достаточно мрачный.
В «Волшебном фонаре» публикуется кинорецензия Валерия Исхакова «Шерлок против Битлз» на сериал «Слепой Шерлок» (Нидерланды, 2026). Главный герой сериала – слепой полицейский. Он выходит на след узбекской мафии, члены которой называют себя именами участников группы «Битлз».
В «Критике вне формата» Василий Ширяев пишет о постановке Георгием Сурковым чеховской «Чайки». Текст организован так же, как и его название «Россия, лето, лотерея», то есть многочисленными этимологическими и историко-литературными ассоциациями.
Наступило лето. Июньский номер журнала
Встречаем его, читая новые стихи Юрия Казарина, Юлии Кокошко, Павла Проскурякова, Сергея Будякова, Алексея Мошкова и старое стихотворение Марины Цветаевой «Гордость и робость – родные сестры…»
В рассказе Елены Вольных «Небесный стрелок» русский учитель преподает русскую литературу в китайской школе. Действие рассказа Евгении Киселевой «Мне очень жаль» происходит в Индии. Страна экзотическая, соответствуют этому и события. Окончание романа Натальи Викторовой «Чайки, чайники, чаинки» неожиданно связалось с Африкой. «Погуляем-ка! Миниатюры из книги «Город Бург 300+» Сергея Платона (Платонова), хотя и отнесены к разделу прозы, безусловно являются краеведческими. Там много про Бажова, Уральский рок, Уральские пельмени, и о том, какие местные птицы любят алкоголь, а какие к нему равнодушны. Рассказ Маргариты Голенко «Шизаня и рыцари» посвящен нелегкой жизни эмоциональных московских школьниц и школьников. Рассказ Эдуарда Симонова «Полки готовой еды» начинается вполне по-гоголевски: «Нет ничего грустнее в мире, чем покупатели у полок готовой еды». У этой полки куча людей, которым никто не готовит или им не для кого готовить.
В этом году исполняется 90 лет со дня рождения известного уральского прозаика Рустама Валеева (1936–2023). В связи с этим в рубрике «Архив» впервые публикуется его рассказ «Мамка» (публикация и предисловие Айвара Валеева). Писатель родился в Троицке, большую часть жизни прожил в Челябинске. В 1966 г. его рассказ «Голубая сталь» был напечатан в журнале «Урал». Впоследствии здесь выходили многие его произведения, в том числе самый известный рассказ писателя «Фининспектор и дедушка» (1970), повесть «Хемет и Каромцев» (1972), а роман «Заботы света» (1983) был назван редколлегией «Урала» лучшей публикацией года.
В рубрике «Почти без вымысла» — «Животные на войне» Виктора Савицкого. На войне никто животных не покупает: ни в зоомагазинах, ни в питомниках, ни на фермах… Они приходят сами. Животные следующие: кот, собака, лошадь, поросенок и хомяк.
Публицистика в номере представлена материалом Игоря Огнева «Бомба» Бембеля, которая ждет своего часа сорок лет». Нефтяники используют старую технологию поиска месторождений, хотя более 40 лет существует новая — высокоразрешающая объемная сейсмика (ВОС). Автор её — Роберт Михайлович Бембель. Если ВОС заменит ту, что используют сегодня, добыча нефти в стране увеличится в 5–7 раз, а на отдельных участках и скважинах много лет работающих месторождений — в сотни, тысячи и даже десятки тысяч раз.
Отдел критики открывается статьей Сергея Анашкина «Пути аутсайдеров. Кинематограф Дмитрия Давыдова», которая отличается широтой охвата кинематографического материала, а также глубиной и изысканностью методики его анализа.
На «Книжной полке» расположены книжные рецензии: Бориса Кутенкова на роман Константина Куприянова «Помолвка»; Кирилла Ямщикова на повесть Полины Щербак «Пожирающий»; Анны Аликевич на книгу стихов Бориса Кутенкова «Простите, Омаровна»; Марины Шараповой на стихотворный сборник Ирины Колесниковой «Останется» и Артема Комарова на книгу Льва Данилкина «Палаццо Мадамы: Воображаемый музей Ирины Антоновой».
«На литературном посту» Лидия Гортинская пишет рецензию «А выхода-то и нет, или Читая Илью Кочергина» на роман Ильи Кочергина «Запасный выход». Название рецензии кратко передает ее содержание: выхода нет.
В «Иностранном отделе» размещена рецензия Сергея Сиротина «Женщины, пересекающие границы» на роман индийской писательницы Гитанджали Шри «Растворяясь в песках». Пожилая женщина обретает нечто наподобие медитативной истины, когда приходит умирать в пустыню. Впрочем, по мнению критика, несмотря на угрожающе растущий масштаб страданий и неизбежность смерти, это роман скорее жизнеутверждающий.
Автор: Андрей Ильенков
https://vk.com/zhurnal_ural