В феврале 1949 года Министерство просвещения РСФСР и Отдел школ ЦК ВКП(б) обратились к советским детским писателям с просьбой создать произведения в жанре школьной повести. Суть заказа была в том, чтобы в книгах показывали, как плохо учащийся школьник преодолевает трудности и исправляет успеваемость.
В конце 1940-х — начале 1950-х годов в советской школе действительно остро стояла проблема неуспеваемости. Многие дети пропускали годы обучения из-за войны, в классах оказывались «переростки», которые чувствовали себя некомфортно среди младших одноклассников и часто бросали учёбу. Ситуация усугубилась в 1949 году, когда обязательное образование стало семилетним: оставивший школу шестиклассник считался не завершившим минимальный цикл и фактически неграмотным.
Николай Носов взялся за эту задачу. К 1951 году он уже был известен как автор рассказов и повестей, например «Весёлая семейка» и «Дневник Коли Синицына».
Впервые повесть опубликовали в шестом номере журнала «Новый мир» за 1951 год. Позже, когда издательство «Детгиз» готовило отдельное издание, Носов существенно переработал текст. Редакторы издательства сгладили некоторые эпизоды, где были показаны непосредственные детские реакции или моральные затруднения героев. Это заметили современники: например, критик Зиновий Паперный выпустил статью «Витя Малеев в журнале и в книге», где критиковал редакторов за такое вмешательство. В последующих изданиях Носов частично вернул изначальные фрагменты текста.
В 1952 году за эту повесть Николай Носов получил Сталинскую премию III степени. К 1953 году книга выдержала 30 переизданий и была переведена на 23 языка.
Сначала Чиполлино и другие персонажи появились не в виде отдельной книги, а в серии рассказов «L’orto ortolano e Il frutteto musicale» («Огород и музыкальный сад»), которые Родари публиковал в журнале «Vie nuove». Позже, во время отпуска, который он провёл в доме крестьянина Армандо Малагоди в Гаджо-ди-Пьяно, писатель создал для детского журнала «Il Pioniere» (которым сам тогда руководил) цикл стихотворений, где снова возникли эти герои. К стихам иллюстрации нарисовал карикатурист Рауль Вердини — он же позже оформил и первое отдельное издание сказки.
Сама сказка была написана в 1951 году. Изначально она вышла под названием «Il romanzo di Cipollino» («Роман о Чиполлино»). А привычное нам название «Le avventure di Cipollino» книга получила только в 1957 году.
Сам Родари говорил, что на создание сказки его натолкнули истории продавцов на рынке, у которых он покупал фрукты и овощи. Он считал, что в повседневных вещах и разговорах таятся целые сюжеты — нужно только прислушаться.
Поначалу на родине сказка не вызвала большого резонанса. Но всё изменилось, когда книгу перевели на русский язык. Большой вклад в популяризацию в СССР внёс Самуил Маршак: он не переводил текст напрямую, а отредактировал версию, которую подготовила специалист по итальянской литературе Злата Потапова. После этого в Советском Союзе появились театральные постановки, мультфильмы (например, знаменитый мультфильм Бориса Дёжкина 1961 года) и киноверсии. Сам Родари несколько раз приезжал в СССР, встречался с читателями и даже снялся в фильме Тамары Лисициан в роли Сказочника.
Идея романа зародилась в 1940-х годах, когда Сэлинджер служил в армии во время Второй мировой войны. Часть текста он писал прямо на фронте.
Прототипом главного героя Холдена Колфилда стал сам автор: как и его персонаж, Сэлинджер переживал конфликт с обществом, ненавидел лицемерие и стремился к уединению.
Первые наброски романа появились в рассказах Сэлинджера.
Публикация ранних работ была отложена из-за нападения на Пёрл-Харбор: редакция журнала The New Yorker посчитала историю неподходящей для военного времени.
В 1949 году журнал принял к печати девяностостраничную рукопись с Холденом Колфилдом, но позже Сэлинджер отозвал текст обратно.
Окончательная версия романа была завершена к 1951 году. Книга вышла 16 июля 1951 года в издательстве Little, Brown and Company.
Роман вызвал полярную реакцию. С одной стороны, он стал бестселлером: за первые годы было продано более 60 миллионов экземпляров. С другой — его запрещали в школах и библиотеках США из-за нецензурной лексики, упоминаний о сексе, «подрыва морали» и других обвинений.
Критики обвиняли Сэлинджера в пропаганде бунтарства, но молодёжь увидела в Холдене голос поколения, выражающий протест против фальши общества.
После публикации романа Сэлинджер постепенно сократил контакты с прессой, отказался от публичных выступлений и в итоге вёл почти отшельнический образ жизни.
Полистайте странички:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29